工作服設計既是一種產品設計，也是一種藝術創作。因此，廣泛的藝術修養對于工作服設計師就顯得至關重要。曾被譽為“時裝之王”的法國高級時裝設計大師克里斯羌·迪奧爾就是具備了建筑、繪畫、音樂等多方面知識的一位時裝界的巨匠。他的弟子伊夫·圣·洛朗也是一位藝術才華橫溢的天才。從伊夫·圣·洛朗的作品中可以看到他的設計靈感來源之廣，可以感受到當代藝術大師們的影響：熱情奔放的西班牙風格，華美多姿的俄羅斯情調，單純豪放的非洲風格，端莊鮮明的中國風格，還有那古典味濃郁的委拉斯凱茲式的婚禮服、色彩明朗的畢加索風格、簡潔明快的蒙德里安冷抽象藝術和波普藝術等，都在其作品中有著獨特的運用和發揮?，F在活躍于國際時裝舞臺上的設計大師三宅一生、戈爾齊埃、謬葛萊等，也都是一些藝術才華出眾的藝術家。深厚的藝術造詣決定了設計師們無窮的創造力。 工作服設計師應關注以下幾方面的市場信息。
(1)面、輔料市場：本地區內、外面料與輔料的市場。
(2)資料信息市場：時裝信息、流行趨勢、設計師手稿資料信息等。
(3)成衣市場：品牌、批發與零售。
(4)服飾市場：首飾、配飾、美容、護膚等。
(5)生產一線市場：制作、洗水、制衣、整染、印花生產基地等。
作為一種產品設計，工作服設計效果的優劣不是靠某位專家來評說的，而是由市場來檢驗的。因此，設計師如果對自己所服務的目標市場一無所知，那將非常危險的，因為其設計的服裝產品投產后很可能不被市場認可而造成積壓，給企業帶來巨大的經濟損失，甚至使之倒閉。設計師應保持自己的個性和獨特的設計風格，但這并不等于無視市場的需求。設計師與畫家不同，不能孤芳自賞，一定要時刻注意把握市場的新動向，在保持自己的設計風格的基礎上，一定要站在消費者的立場上，每個細節都設計到位，這樣才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地。
